→ sire:這篇也是 哈哈 XD 09/12 10:55
推 flameflash:推! 很完整! 又重溫一次那晚的島田大神的親切! 09/12 11:47
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日本推理大師島田莊司訪台講座主題：如何成為推理小說家
（2011/9/10，誠品信義店3樓Forum）
※口譯提問：
創作方式類型很多，為什麼島田老師選擇以推理小說來創作？
◎島田莊司：
這問題還蠻難的，單純可以說是我很喜歡，另一方面它頗像是在寫論文，而我
還挺喜歡寫論文的。寫作通常有自然主義跟左拉那種比較人類的方式，在自然主
義方面有點像達爾文的演化論，人也是動物的一種，然後就照自然的樣子去描寫
就好了。新本格推理的話，則有收集微物證據、或是看腳印等其他方式來進行他
的蒐證，所以以前的警察小說是把犯人抓來恐嚇使之自白，寫作的方式不太一樣
，所以後來是蘇格蘭的警場登場。所在在那個時候，像是蘇格蘭警場或愛倫坡的
莫格街殺人事件這些，他們都是同樣一個時期登場的，也就是說那個時候這些科
學方法便一同出現在推理小說的手法上。所以在寫這些小說的時候，用邏輯推理
的思考方式，以及你要去蒐集證據等，其實是跟寫論文的方式是差不多的，所以
我喜歡寫論文，同理可證我也喜歡寫推理小說。
※口譯提問：
三位新秀是什麼時候選擇用推理小說當作創作，又是什麼原因？
◎陳浩基：
我是在小學五年級的時候看福爾摩斯。（支支吾吾部分略）我覺得推理小說是
一個很講究邏輯的一種文學，我覺得我們生活在講邏輯的世界，所以以推理小說
來作為我的創作方式是最好的。
◎冷言：
一開始小的時候會讀一些故事，真正意識到自己在讀推理小說是在高中的時候
，至於為什麼會選推理小說作為創作方式，對我來說有兩個階段，首先，它對來
說是種興趣，類似唱歌、跳舞，但是興趣發展之後，你就會覺得那個特別適合你
，它就會演化慢慢地留下來。到了第二個階段，我在寫論文的時候，發現兩者很
相近，也因此互有幫助，於是就繼續寫作。
◎陳嘉振：
小時候都有看過福爾摩斯，可是真正喜歡上推理小說，是直到我大學時看了愛
倫坡的莫格街兇殺案。我選擇推理小說當作創作方式，主要是我沒在看什麼課外
書，因為我看課外書的都是推理小說，所以寫出來的也是推理小說。
◎島田莊司：
剛剛聽了三個人的話，我都身有同感，特別是冷言，可以跟我引起共鳴。愛因
斯坦曾說過，你在學校學教育到的百分之九十幾的東西你通通把它忘掉，然後剩
下的你留在心裡的就是你學到的，你再把它發揚光大、把你的部分貢獻出來。
當你看了各式各樣的小說，而你發現你最後剩下來最喜歡的是本格推理的時候
，那就表示說你有本格推理的素質存在，然後你再來看到各種社會現象，你就會
覺得它好像在解決推理的謎團一樣，因為所有的事情你都會看到解決謎團的方式
。
例如像禽流感為什麼會從香港發生，為什麼禽流感是從那雞跟鴨跟豬很密集群
居的地方發生，然後再傳染到其他地方去，這些研究的過程再去發表在科學論文
上，這是科學家或者醫生該去作的事情，可是你一個推理小說家在寫故事、去抽
絲剝繭的過程，其實跟醫生或科學家在追蹤禽流感的方式，然後怎麼去解決，道
理是一樣的。
※口譯提問：
請問島田老師，寫推理小說，除了喜愛推理小說、大量閱讀推理小說以外還需
要作什麼樣的準備或功課？
◎島田莊司：
這問題是誰訂的，都好難喔，倘若我認真回答的話，那就像是在學校上課，大
家應該會覺得很無聊。推理小說它就是要去解決一個謎團，它可能是在日常生活
中不會接觸到的不可思議謎團，所以你就要想辦法去解決它。
有些小說會繼續保留謎團沒有完全解決的寫作方式也是有的，並不是說他們不
好，而是他們屬於另外一種類型，保留那種神秘而繼續去寫，是一種比較靠近文
學的類型。在解決謎團的時候，你當然要百分之百地解決它，但並非每個讀者都
能夠接受你的解謎方式，可能十個人裡面只有九個人能接受，可是，無論如何你
就是要去解決這個謎團，把那個謎放在那邊，讓大家想辦法想要去解開它。這就
是你有一個謎團，而且你要去解開它，並且你要把它寫得很美，對本格小說來講
，你不能留下任何謎團沒有解開，因為它不像是其他比較奇幻的小說可以把謎留
在那邊繼續保持神秘。本格推理是必須把謎通通解決的。
所以再寫推理小說的時候你必須要有兩種能力，首先你必須從日常生活中去找
到奇妙的、你想要解決的謎團，其次是你必須以邏輯推理去推想、去把它解決並
把它述說出來的能力。推理小說它當然還是一種文學的類型，所以你的文筆是很
重要的，你必須要去描寫場景、描寫人類，可是跟其他類型比起來的話，它的文
學性的重要性就稍微弱的一點。
總而言之，要寫本格推理必須有兩種能力，亦即，從周圍找到不可思議的現象
、事件的能力，以及你要像寫論文般用邏輯推理的方式去把它解決。為了能做到
這種地步，你必須要事先蒐集非常多的材料，這並不單適用於推理小說，在所有
文學類型的小說、作任何事情的時候都是一樣的道理。
※口譯提問：
請問三位新秀，寫這次入圍作品的時候，作了多少的準備與籌畫？為什麼選擇
這樣的主題？有沒有遇到瓶頸？怎麼解決？
◎陳浩基：
我的作品是在2009年的時候寫了一個中篇五萬字，不過後來覺得很多地方寫得
很粗糙，所以就放了很久的時間，直到後來2010年有這島田莊司獎的第二屆徵文
，我就想說怎麼去修改這個作品，當我想好修改的方向，我就去書店找一些類似
PTSD等的心理病症的資料，或看探索頻道等。我籌備的時間比較長，但寫的時間
並不長，最初的版本我寫了兩三個星期，但是我覺得不好，後來有一年的時間在
看那些找來的資料，最後則花了六個星期左右寫完這個作品。我覺得如果你沒想
清楚，那就會花很多時間去改；但是你若想清楚了，那麼你花在修改的時間就會
很短很短。為什麼選擇這樣的主題？其實就是想到就寫了，至於有沒有瓶頸？沒
有！（眾人笑）
◎冷言：
我寫推理小說就跟寫論文一樣，當初計畫要寫是三年前，最初是在國家地理雜
誌看到洞穴生物的報導，我過去對這方面就很有興趣，所以就開始去找資料，但
是因為台灣這方面的資料很少，所以我一開始是找到一些英文的資料，談論一些
東窟探險、以及去洞穴的一些設備等等。那時候我又想要寫一些歷史的東西，那
時候決定要寫鄭成功攻打荷蘭人，於是我就想到把這些作個結合。找的資料太多
太多，我沒辦法詳述，譬如日本以前有川口浩的節目報導過洞窟，我也去找來看
，就這樣寫了三年的時間。至於最大的瓶頸，就是陳浩基先生嘛（眾人笑），至
於怎麼解決，他今天晚上要去我家，我看今天晚上就可以「解決」了（眾人笑 +
掌聲）。
◎陳嘉振：
我準備跟籌畫大概花了六個月看設計的資料，寫的時間大概也是六個月。選設
計這個主題的原因是，我覺得它是個很廣的主題很好運用，而且它跟推理是很接
近的，設計有個定義是「發現問題」跟「解決問題」，這其實跟推理小說是一樣
的，推理小說就是兇手製造問題，然後偵探發現問題、解決問題，我覺得兩者之
間是可以相通的，而且蠻有趣的，加上台灣的設計近年來在國際上發光發熱，這
還挺符合我專門寫台灣的主題這樣一個概念。至於瓶頸，我在讀資料的時候總覺
得自己沒有融會貫通，於是不敢下筆，但越是不敢下筆，更是無法去解決它，最
後就寫了，也才知道怎麼樣去解決問題，寫到一半的時候，當我領悟到設計跟推
理其實兩者性質是很接近之後，一切都很好解決，最後就順利把它寫完。
※口譯提問：
請問島田老師在創作上有沒有遇過瓶頸？有沒有辦法解決？遇過的最大的困難
是什麼？
◎島田莊司：
沒有耶（眾人笑）。在很多可以寫的東西，因為我本來就準備了很多的資料、
點子，我只是挑出現在我想要寫的點子，該怎麼寫我其實也想好了，我只要決定
從某個部分開始寫，就可以一路不停的寫下去，根本沒有停筆這回事。我想大家
在寫第一本書的時候，應該會有瓶頸、不好下筆，但是我自己寫第一本書是很久
以前的事情，有沒有瓶頸我已經忘記了。
※口譯提問：
島田老師想到一些話想對三位得獎者說，所以接下來先讓島田老師講話。
◎島田莊司：
因為三個人的作品大綱對於內容設計都寫得很清楚，包括關鍵的設計圖、需要
圖解說明等等，所以我充分感覺到我與皇冠一起設立這個獎的目的其實都有達到
了，我想要培植後進的想法也都有達成。在已經有一百五十年以上歷史的推理小
說這個創作類型，自從1841年愛倫坡寫了莫格街兇殺案之後就不停流傳下來，接
下來英國與美國就像是隔海玩著接球遊戲，不斷擦出許多火花、寫出許多的作品
。雖然本格推理的「本格」兩字是日本加上去的，但是本格推理這系統是在英美
的共同合作下讓它變得流行、很受大家喜歡。
所以像是范達因他就設了許多條件，像是科學性地蒐集資料、外來的偵探來解
決問題、事件可能發生在一個比較密閉的地方，然後有外來的偵探要在這些線索
內把那些問題通通解決掉，這就是范達因設下的規矩，他認為照著這些規矩去創
作的推理小說是最有趣的推理小說，於是，愛勒里‧昆恩等人接續了這個系統去
寫了許多有趣的小說。但是，設了這麼多規矩在那裡，其實也侷限了大家的發展
，因為你用同樣的材料、佐料，你沒有辦法做出超越前人的東西。
後來好萊塢抬頭，原本范達因提出那種需要智力的挑戰這條件，就漸漸變得比
較不需要有智力的挑戰，而是改以體能、以冒險等因素去增添在故事裡，去提供
給好萊塢這娛樂大國。於是英美方才迎接推理小說黃金期的早晨時，卻又馬上進
入衰退期的黃昏。
我覺得接續其後將推理小說發揚光大的其實是日本的推理小說家，而且大家作
得很好，可是我覺得現在的日本推理界，其實不是處在一個很好的狀態，因為東
野圭吾的書賣得很好，所以出版社就因此感到很安心，雖然有很多人悶著頭努力
朝向自己的方向發展，但大部分人還是覺得按照創作前例的話比較能夠暢銷，於
是大家寫作的方向就朝著看怎麼賣座就是怎麼寫，於是幾乎變成幾乎是同一個類
型，所以這就和三四十年前松本清張及其周圍的人所發生的事情是一樣的，或許
就跟過去歐美推理小說日漸式微一樣，日本的推理小說可能也正邁向黃昏期，我
覺得推理小說的發展可能就是繞著地球轉、逐漸往西進，從歐美開始到日本，現
在開始進入華文創作的世界。
這次最後入圍的三部作品，以及一些其他沒入圍等作品，都是非常棒的作品，
我看到這些作品就覺得很欣慰，因為他們通通有達到我對這個獎的期望。首獎作
品是「遺忘‧刑警」，它是一部非常好的作品，作品當中提出來的三個要素非常
得好。二十一世紀應該要顛覆以前那些事件的東西，「二十一世紀本格」應該講
的是二十一世紀元素的推理小說，可是陳浩基作品中的PTSD等概念，其實都是二
十世紀已經存在的概念，還挺為人所知的，像是連陳嘉振也有寫到PTSD，所以那
作品還不夠二十一世紀。
所以我還在想前後寫作的方式是否有不同，方才聽陳浩基說才知道，原來是當
初在2009年構思的故事，將該短篇加以修改以接近二十一世紀的本格，這跟我猜
想的其實一樣，因為他原本就不是在寫二十一世紀的東西。PTSD原本是在講戰後
創傷引起的一些症狀，早在第一次世界大戰後就已經發生且廣為人知的事情，所
以對於二十一世紀本格來說，去寫一次大戰後就已經知道的事情，嚴格說起來就
是「二十一世紀不夠格」這樣了（有人笑）。
當然島田莊司獎並不是要求所有作品都以二十一世紀本格為出發點去寫，可是
，如同方才所言推理小說的歷史始於1841年的莫格街殺人事件，而愛倫坡是以當
時的科技去寫莫格街殺人事件，可是，在在那個時候去蒐集微物證據、看腳印等
，到後來就成為定規，就像是你打棒球要遵守的規則一樣，同樣的規則你玩了一
百五十年後必定會卡住無法前進，所以我的提議是，既然我們到了二十一世紀，
那就把二十一世紀的手法、方法、科學知識放到這裡面來去重新創造一個故事類
型，也是很好的。
所以島田莊司推理小說獎並不硬性要求參與者寫二十一世紀本格小說，你想寫
傳統的推理小說也是可以的，可是你既然要主打「我寫的是二十一世紀本格」的
話，那你就應該把二十一世紀的因素加到裡面去，所以我期待下一本作品如果仍
是自詡二十一世紀本格的話，那麼應該要多加一點二十一世紀的元素進來。
冷言的發想也是非常有趣的，但是他竟然寫了三年，讓我非常驚訝，我也大概
知道了它的問題點在哪裡，因為你不應該花了三年在寫這樣的東西，特別是你不
該看那個川口浩的節目（眾人大笑），也不是說你不能看，但是那種東西你看一
集也就夠了，他那節目都是固定的、演的。要是歐洲人飄洋過海來去住在日本的
那些地方的話，因為他們原本已經具備一些能力能夠搭船過來這裡，即便他們居
住在洞穴裡面，也應該有更高的能力去適應裡面的生活，所以，他們即使居住在
洞哭裡，他們原本的能力也應該不會退化太多，應該要朝向他們的能力、文化、
生活方式去多寫一點才對。我自己看這故事的時候，覺得有讓這謎團更深、更加
不可解的餘地，所以我就想說如果這謎團更深的話，那麼解謎的過程就會更讓它
變成傑作，我不禁有很多想像，當我的想像越來越多的時候，就不禁幫冷言覺得
很遺憾。
陳嘉振的「設計殺人」，某個程度來說是我非常喜歡的作品，我覺他是一個非
常有魅力的愛情冒險小說，昨天我問他問題時得到了令我驚訝的答案，因為我覺
得他的作品有很多西區考克的因素，但是我問他喜不喜歡西區考克時，他竟然跟
我說沒看過西區考克的電影、不認識西區考克是誰。他作品當中出現的黃色物件
會讓我想到西區考克的一部電影。陳嘉振這部作品要是能影像化的話，他應該是
會讓所有女性的觀眾看了都會非常喜歡的作品。
※口譯提問：
請問島田老師，影響你最深的作品是哪一部？影響你最深的作者是誰？最推薦
的作品有哪些？可以推薦三本嗎？
◎島田莊司：
一般來說我會推薦那種，被稱為傑作而留下來的作品，也就是它是帶動、啟動
一個風潮的作品，因為像推理小說的話，起初也有許多類型，像是福爾摩斯搭配
華生，便是這種雙人組合中流傳下來的代表；鐵道推理的話，像是柯爾夫茲；若
是比智能智力，則是范達因的作品。雖然我一下想不到太多作品，但就如前所述
，每種類型裡頭的第一人（開始寫這類型而且留下來的那作品），都是影響我很
深的作品。
因為我成為作家已經超過三十年，所以我已經不記得影響我成為作家的作品有
哪些，現在反倒是身為許多新人投稿的評審之後，讀了許多新人的作品，他們作
品裡頭新鮮的程度反倒對我是很大的刺激，反而影響我比較多。
※口譯提問：
三位新秀在創作上，覺得影響你們最大最深的作品是哪一部？影響最深的作者
是誰？沒說島田老師沒有關係唷（眾人笑）。
◎陳浩基：
我中學看的橫溝正史的「獄門島」，因為這是我第一部看的熱門推理小說，那
時候覺得很驚訝，所以影響我最大的是這部作品。
◎冷言：
影響我最深的作品應該是綾辻行人的「奪命十角館」，但是我讀推理小說的時
間也很久了，而綾辻行人的作品也早已出版完畢了，所以我自己第一部長篇寫的
詭計，陳國偉認為裡頭的詭計發想其實跟島田老師的占星術殺人魔法相當類似，
所以後來影響我比較大的還是島田老師的作品。未來我還是會繼續寫作，不同階
段影響我的作家也應該會不一樣，所以將來也有可能不是島田老師。
◎陳嘉振：
影響我最深的還是島田莊司老師，我很喜歡他的作品「奇想‧天慟」，不過我
最近比較迷Jeffery Deaver的作品，寫「設計殺人」時其實蠻有沿用它的概念。
※口譯提問：
請問三人下次打算寫的作品是什麼？可以透露一些嗎？你們打算透過你們的作
品傳達些什麼？
◎陳浩基：
其實我有很多東西想寫，所以我也不知道怎麼說，我有想寫一些歷史的推理，
也有想寫科幻的推理，但我還沒確定要寫那一個。
◎冷言：
我的下一部作品其實已經想好了，我覺得有很多題目是很好發揮的，我自己對
於永恆的生命很有興趣，但是推理小說的性質使我必須利用科學根據去推論解釋
說為什麼一個人可以有永恆的生命這件事。我認為永恆生命這件事情，由於洞穴
生物通常很長壽，我在想或許可以靠這方面的去解釋人類也可以跟他們一樣有幾
百年的生命。這次我會很快地把資料蒐集好，然後很快地把作品完成。
◎陳嘉振：
雖然我可以跟你們說我打算寫什麼，但是我也沒把握一定寫那個，目前打算先
修改舊作，尋找出版機會。我希望在往後的作品多寫一些跟台灣有切身關連的東
西。
※口譯提問：
同樣的問題，請問島田老師想在作品中傳達什麼樣的理念？
◎島田莊司：
你們總是問些很難的問題。在淚流不止裡面其實就有談到這個問題，它其實就
是我一直很想講的：其實有很多人是被冤枉入罪的。因為現在的日本有很多問題
，像是賑災、死刑、冤枉入罪等等。現在的死刑犯大概有一百五十個，我當初接
觸廢除死刑的時候，那時死刑犯大概只有五十個，那五十個人當中有十個人表示
他們沒有犯罪，在我加以調查之後，我認為這十個人真的是無辜的可能性非常的
高，這樣百分之二十的比例，不能說是在誤差值的範圍之內。
距今八年前日本曾經發生過一個慘案，有個姓池的人在光天化日之下闖入殺死
好多小學生，這個犯人他曾多次自殺未遂，於是有嚴重的頭痛，因為他想要讓自
己有個確實會死的方式，所以他就是在光天化日下闖入小學殺死八個小學生，希
望被判死刑，他的律師也承認了這點。這件事情把我們導向了一個很可怕的思考
方式，也就是如果沒有死刑，或許那八個人就不會死、這樁命案就不會發生。那
犯人為了讓自己被速判死刑，所以他在法庭上挑釁，於是他的死刑因此被提早判
決執行，有很多他的追隨者，認為這樣子可以死得很快，就接二連三出現這類殺
死無辜以求速死的人。
當然，這些人講的話也不能照單全收，但是聽了他們講的話，會覺得他們的殺
人動機其實是可信的，前一陣子在東京的澀谷也曾有人企圖縱火演唱會表演場地
造成重大傷亡，他的主要犯案動機也是希望被判處死刑，可是新聞完全沒提及他
的動機，不報導的原因是怕因而影響到死刑的存廢，所以便不去報導犯人的動機
，我個人看來，這種為了維護死刑存在而刻意扭曲報導的方式，其實就是當下日
本的一種危機。
對我來說，它或許是一種沒有太正式去證實儒教是什麼的誤解、一種對儒教的
解讀方式，我覺得這些問題都延燒到後來的東日本賑災及福島核電廠事件（島田
意思是不認同那樣一種迷思：「那麼大的危難之下，你不應該因為自己一個人兩
個人的不幸就去怪這些，其他人比你更不幸，所以你就要忍耐」），所以，島田
認為「有一些人受到冤罪，但是廢除死刑之後會產生更多的問題，所以因此大家
必須忍耐」是一種錯誤的儒教解讀觀念。
開放在場聽眾提問。
※「再見雪國」的大陸作者提問：
島田老師你好，老師說推理小說將發展到華文地區。我覺得推理小說在中國遇
到的最大問題是，小說它不能為作者帶來很大的利益，當然，也不是說一個作者
非要為了利益去寫作，但是一個作者如果連自己的生活都不能維持的話，他是很
難創作出好的作品的。在中國，如果你不是非常非常暢銷的作家，其實很難維持
自己的生活，更甭提娶老婆生孩子了，在這種情況下，島田老師你還認為華文的
推理小說發展會像你想像的那麼樂觀發展、讓中國成為下一個推理小說中心？
◎島田莊司：
雖然說中國大陸人口十三億四千萬當中會閱讀推理小說的人口可能沒有那麼多
，可是我相信，那個時代將來就會來。（口譯補充：其實這些得獎者每個人都有
自己的工作，沒有人是專業在寫小說的，所以大部分的推理小說家應該都吃不飽
，所以必須有份其它的工作。）雖然中國大陸的創作者可能會養不起自己，可是
它會跟思想問題、或是平等主義、或是跟其它的通通都有關連，所以以十年或一
百年為單位來看的話，推理小說的創作地圖是真的會一直往西，從歐美到日本、
到華語世界。
以前范達因為創作設下的條件中，有一條是「不可以讓中國人登場」，他的理
由並不是因為中國人會變法術、或者會做什麼事，而是因為經濟上的理由。可是
，我覺得范達因是錯的，為了證明范達因是錯的，所以各位華語的創作者要多多
的加油！可是，經濟沒有成長到一定的程度的話，推理小說、或本格推理小說不
會發達也是真的。
※聽眾甲提問：
請問島田老師關於角色的簡單問題，御手洗已經成為了世界的御手洗，格局很
廣，可是我比較關心石岡，請問老師日後會不會安排御手洗回日本，讓兩人一起
生活、重新走過。
◎島田莊司：
總而言之，石岡不念英文是他的錯。你為了讓御手洗回去跟石岡一起生活、辦
案，而可能要降低御手洗的能力、才華，才能讓他回到跟石岡在一起的那個水準
，所以，石岡想跟御手洗在一起的話，他應該要提昇自己的能力，多練習自己的
英語能力讓自己能追得上御手洗，而不是讓御手洗降低自己的水準來配合石岡。
所以講到本格推理跟新本格推理的時候，就會想到人類的推理能力到底是在哪裡
，我的答案是在腦，以前要製造謎團或者氣氛的時候，是在場景上加霧，然後在
霧氣中出現個很怪異的宅地等等，其實那都是大的場景跟道具。
可是現在新的二十一世紀的本格推理，可能不需要動用到很大的場景，而是去
扭曲、扭轉人類腦子裡、去刺激人類腦子的一些東西而不是去搞大的場景，這樣
動手會比較快。例如「螺絲人」就是這樣一個作品，像御手洗潔他就在腦科學的
最前線工作，若是將他調回橫濱的話，他就沒辦法這樣子繼續來作事情，所以為
了讓御手洗繼續蓬勃發展，還是讓他留在國外，
※聽眾乙提問：
想請問島田老師，雖然老師寫的女性類型有瘋狂（玲王柰、通子）與溫和（犬
坊里美）兩種，但為什麼老師筆下的女性幾乎都非常瘋狂？日後會繼續用女性的
角度寫作嗎？
◎島田莊司：
不知道耶。我也不曉得這些角色是怎麼創造出來的，因為他們會突然冒出來，
當我覺得故事寫到一半有點無聊、有點貧乏的時候，那些人就會自己出現在那邊
哭啊、叫啊、開始說話，所以我也不曉得這些角色是怎樣被我創造出來的。雖然
說我不是故意要寫一些很瘋狂的女生，可是回想起來，在我的人生過程當中，認
識的女生其實還蠻多都不正常的（眾人笑）。
我先跟大家講一下我媽媽的故事，因為她去年過世了，所以應該可以講講沒有
關係，他是完全不會洗衣做飯的人，進去洗澡間的時候會發現洗衣機上的髒衣服
堆得像金字塔一樣，完全沒有要消失的痕跡；打開冰箱，裡頭的牛奶總是呈現發
臭狀態；因為他完全不會打掃，所以廚房的抽油煙機是完全埋沒在油煙裡頭，你
看不到抽油煙機在哪裡；你在水管等地方會看到卡了一大堆頭髮；打開櫃子的時
候，會發現地上的灰塵直接變成有點類似棉絮那個樣子一圈一圈地在打轉。
他絕對不是說他是個腦袋很奇怪的人，因為他很喜歡歷史，不管你問他什麼，
他都會告訴你，可是他家庭主婦的才能是零，這點沒有錯。那我到目前吃過非常
多人煮的菜，但是我沒有遇過任何一個人煮的東西比我媽媽難吃。裡頭超級難吃
的是他煮的味噌湯，所以我在大學的時候跟我媽媽說了一些話：「媽媽，你要不
要坐在那裡休息一下？因為味噌湯通常是讓出門的遊子會想念媽媽的料理，可是
，你既然沒有辦法的話，你還是坐在那裡不要動吧。」有一次我媽媽就跟我說：
「好！你就等著品嚐我今天晚上要煮給你吃的味噌湯！」結果那晚我喝到這輩子
喝過最難喝的味噌湯！因為它非常非常的濃，就很像在喝紅豆湯，因為他太認真
想煮好喝的味噌湯所以放了太多的味噌而過於濃稠。因為我也不能傷害媽媽的心
靈、跟他說那東西實在很難吃，我只能說：「對不起，這個東西有點濃。」（口
譯聽到下面部分笑了很久），我媽媽就把旁邊茶壺的茶拿來倒在味噌湯裡，把它
沖淡一點。從此我放棄對我媽媽料理的期待。
好像完全沒有回答到你的問題，總而言之，跟我有交往過、認識的女生，都像
那個樣子。所以小說裡登場的女性都是我腦袋裡有的女性印象，真的都是很奇怪
的人，所以在創造人物的時候，像吉敷竹實這樣一個人就好像是為了特地為女性
打造的角色，讓他變得非常的帥；御手洗潔則是為男性喜歡推理小說的人所打造
的，腦袋有點奇怪、做事非常不拘、很有趣的比較宅比較奇怪的人，並且順便送
給他個行事有點詭異、瘋瘋的玲王奈。可是卻發現說，喜歡吉敷竹實的不是女性
而是男性，然後喜歡玲王奈跟御手洗的通常都是女性。
※聽眾丙提問：
想請問島田老師，設計謎團的時候，老師是很直覺地寫出來呢？還是很精密地
去設計出來？
◎島田莊司：
對我來說，謎團並不是我自己去把它創造出來，而是它自己會從天上掉下來。
在有了一個突然自己出現的謎團在那裡之後，你只是去把那個謎團加深、多加幾
道手續讓他變得更難，很少是說一開始為了設計謎團而去故意作個謎團把它故意
弄難。通常就是會自動想到一個謎在那邊。
講座結束。
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